Осаму Мори: «Гига»

Когда-то килобайты считались огромными. Затем появились мегабайты, гигабайты, и сейчас немногие могут по-настоящему представить себе, насколько велик терабайт. По мере того как единицы измерения продолжают меняться, осязаемое чувство «огромности» постепенно утрачивается. Слово «гига» больше не означает нечто грандиозное — оно стало лишь частью повседневных вычислений. В эпоху автоматизированного копирования и бесконечного умножения подобная притуплённость возникает и в нашем восприятии красоты и формы. Именно в этом заложен отправной пункт новой персональной выставки скульптора Осаму Мори «Гига». Одна из характерных черт творчества Мори — импровизация и глубокое взаимодействие с материалом. Если западная скульптура стремится создать тело как «объект» выражения, а восточная буддийская скульптура — поднять форму изнутри как духовный медиум, для Мори тело — это нечто иное. Оно проявляется и раскрывается только в директном диалоге с формой и качествами материала. Начав с имеющейся массы, художник постепенно меняет и нарушает привычные гармонии на пути к созданию уникальной работы. Кроме того, Мори уделяет особое внимание масштабу, создавая как миниатюрные, так и гигантские скульптуры — вплоть до четырёх метров в высоту. Художник утверждает: «Связь между человеком и эпохой проявляется через ‘масштаб’. ‘Масштаб’ — это элемент, который соединяет чувственное восприятие человека и современный мир». В 2024 году он выступил с «Манифестом гигантизации» на выставке в Музее искусств Рокудзан в Нагано и сейчас работает над произведениями высотой более пяти метров. На данной выставке будет представлена самая масштабная работа художника: скульптура, созданная из более чем двадцати стволов столетних деревьев, сопоставимая по размерам со статуей Свободы на Одайбе. Это кульминация серии, начатой с «Манифеста гигантизации». Американская статуя Свободы, имеющая множество официальных и неофициальных копий по всему миру, символизирует «свободу» посредством короны, факела, цепей и таблички, но сама богиня анонимна и безмолвна. Эту статую может воссоздать каждый, просто повторив её форму и атрибуты, что превращает её в символ запутанности понятий красоты в эпоху размытости границ между оригиналом и копией. Это состояние прямо связано с работой Мори, который продолжает переосмысливать суть формы через призму «Манифеста гигантизации». Помимо монументальной деревянной скульптуры, на выставке также будут представлены новые работы на тему «уникального накопления времени», выполненные из материалов с собственной историей: необычной древесины, сталактитов и свинцовых сплавов. В эпоху, когда единообразная красота исчезла, а формы множатся бесконечно, Мори вновь задаётся фундаментальными вопросами: «Что такое красота, кому она принадлежит и как она проявляется?»